陈庭在厂办招待所里，给彭怿辰安排好房间之后，立即就叫人把吴天亮写的剧本送到了彭怿辰手上。
坐在有些昏暗的房间里，彭怿辰并没有急着翻开吴天亮的剧本，而是在自己脑海里，不断回想那些经典的反战电影。
一提到反战电影，所有人第一时间往往想到的是战争电影。
很多时候，战争电影和反战电影就像一个双生子，一体两面，你很难把他们完全区分开。
甚至很多时候，有的电影一部分是反战的，另一部分却在赤裸裸的歌颂战争。
这就造成反战电影的表现方式分化严重，一部分反战电影是通过表现战争的惨烈来达到反战的目的。
这种反战电影里，最经典的就是彭怿辰前世的《拯救大兵瑞恩》，电影真实到残忍的再现了诺曼底登陆的战争场景，让所有看过的观众都深刻认识到战争的残酷和血腥。
而另外一部分反战电影，则是通过“反思战争”，让观众深刻思考引发战争的各种因素，剖析战争里被扭曲的人性，最终达到厌恶和唾弃战争的目的。
这一类反战电影里，最经典的莫过西线无战事，电影没有过多表现战争本身，反而描述了一个曾经满怀爱国热情的年轻人，最后被战争扭曲，从迷恋战争到对战争感到绝望的过程。让观众通过这个年轻人的变化，深刻认识到战争摧毁人性的全过程。
但事实上，华夏大多反战电影，却都是打着“反法西斯”的幌子宣扬战争的暴力，将暴力的施加化妆为制止暴力的手段。
彭怿辰前世，很多电影为了宣扬我军的威武和英勇，甚至不惜把日本鬼子塑造成为弱智、白痴一样的形象。
大量“手撕鬼子”“手榴弹炸飞机”的抗日神剧就不用说了。
即便是正规的国家电影制片厂拍摄的很多主旋律电影里，抗日战争也往往被简化和美化。
人民军队清一色的伟光正大、智勇双全，日本鬼子清一色面色狰狞、阴险狡诈。
宏大叙事掩盖了战争对个体的伤害和扭曲。
可以说，在彭怿辰记忆里，不管是前世的国产电影还是华夏的国产电影里，能够深刻反映人性，同时又感动所有观众的反战电影，可以说寥寥无几。
其中能达到经典的反战电影，更是屈指可数。
那么在彭怿辰心里，什么才是真正的反战电影。
从渺小的个人人性的角度，否定世界上所有战争。拒绝用战争胜利的喧嚣，掩盖战争之下每一个个人的伤痛。——这就是彭怿辰想要拍摄的反战电影。
但这样的电影究竟要怎么拍出来呢？
彭怿辰在房间里纠结的四处踱步，想了很久还是没有什么头绪。
直到凌晨时分，他躺在床上，打开了房间里唯一一台老式的彩电。
电视镜头突然闪过一个小丑的形象，彭怿辰脑子里突然有一道闪电划过，他知道自己要拍什么的反战电影究竟是什么了。
既然华夏的主旋律反战电影，总是喜欢宏大叙事，喜欢脸谱化的角色，喜欢“手撕鬼子”。
那么他就要反其道而行之。
专门拍一部没有任何宏大叙事，没有任何高大上的英雄主角的主旋律电影。
想清楚了自己要拍摄的片子之后，彭怿辰这才翻开了吴天亮的剧本。