挨了骂的吃瓜群众有羞耻心的顿悟了。
哦，他们不是顿悟了他们只是遇到了比公蜘狗更有威望的力量说话了。
“永远别指望有些人会带脑子活，他们天天批判着权威性，实际最离不开权威性，他们是乌合之众，东风强跟东风南风弱骂南风，对这些个人，须以鞭笞令他们闭嘴，然后给他们指明一个方向让他们行动，然后就行了。”很多网友对那帮人实则更痛恨的。
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工部又说道：“看到这个专家批那个，那个专家谈这个，我唯独没看到专家谈一个事实，那就是，关氏电影为什么每一部都有引起观众共鸣的地方。这帮王八蛋只会呼吁，给小山头的待遇低一点，给关某人的限制大一点，他们从不去研究，凉城这样的五线小城，为何有大批家在农村的青年，今夜开车几十里路去看《高山下的花环》，更不明白小镇拍出来《无名之辈》能感动那么多超一线都市群的观众朋友。这些人，一边喊着社会割裂，一边在这种割裂中寻找点土壤，把自己栽进去，时不时收米，过花天酒地的小日子。他们是不屑于，也很介意去谈艺术的感染力、张力，他们是不愿意看到好作品出现的。帝国的影坛，现在有一个巨大的问题，那就是，很多导演乃至团队拍摄的电影，拍摄的原型群体看不起，因为穷，而大都市群里的观众看不起，因为他们的生活中没有电影里的元素。”
哗——
百个老影评人过来集体点赞了。
观众愣住了，这话从何说起啊？
你不是专心夸咱们惹事精呢吗？
礼部：“这也是我们在考虑的问题。这个问题很明确，目前是关侍郎的作品，暂时压制住这种文化和作品的割裂了。有一个现象，我们国家赴外留学的人群那么大，可以前国内导演拿出去获奖的作品，为什么在留学生群体中毫无响动呢？答案很简单，留学的群体，要么不喜欢国内的电影，要么是自己出身最起码中等收入家庭，他们是接触不到电影里的小人物，不认为这些小人物是存在于帝国的。国内的导演也一样，动辄‘引爆票房的’好作品，为什么在最广大的三线以下城市里反响寥寥呢？因为这些作品是展现大城市或大城市群的、根据这些发达地区的脑洞而拍摄出来的作品而已，凭什么在最广大的地区引起老百姓喜爱？关氏作品的最大的特点是，只要在帝国生长，就能从中获取自己的知识点、能够从电影中找到共鸣亮光。电影里的人，你在身边找不到，但这些人物身的特点，属于人类共通的东西啊，当然可以从中找出属于自己的撬点，你在电影里或许找不到熟悉的人，但一定可以找到自己，或狡猾，或高尚，或公义，这些才是关氏电影风靡全国的小秘诀。”
闫邀哉：“别人是，‘三环内没有徐一本’，因为有三环的大都市距离乡村生活太遥远了，徐一本的乡村电影，在这些地方找不到观众，白领是不屑于这种作品的，他们要的是诺兰，要的是刘绪峰，要的是刺激。‘三线外没有向美媛’，因为欠发达和不发达地区的人，是不明白原来的向美媛的作品当中展现的富丽堂皇的，哪怕你演的是历史剧也是如此。经济发展带来的群体的割裂感，表现在文艺作品中，但被灯红酒绿或者守着自己的观众市场就不必需求别的圈子的承认的保守利益，被这些给遮掩了。”
这几个大佬的分析，让不少观众忽然有毛骨悚然之感。
仔细想来，好像果真如此。
那关荫就做到融会贯通了吗？
他还真做到了。