抓住把这些特点之后，姜哲便考虑，这张画，要用直接画法进行塑造。如何把人物的特点画出来？</p>
他很快画好了几张人物半身像的速写稿。除了注意塑造美感之外，还考虑到自己要进行的实践，所以，又在稿子上，进行简单的黑白灰渲染。</p>
背景，设定为浅灰色，服装的两种颜色，比背景更深。肤色的明暗设定，在衣服和背景之间。</p>
如此，头发和衣服，就可以衬托肤色，让肤色保持原本的特点，又能让重点突出。</p>
保证基本的美感后，姜哲就填充细节，考虑自己要实验的问题。</p>
他很快把人物造型，画到油画布上。</p>
这一环节，比之前的创作要快很多。</p>
节省出来的时间，他准备用来实验油画的步骤和笔触。</p>
例如，头发用什么样底色，用什么样的笔画去勾勒；每一笔勾勒，所形成的笔触和外形效果，起到什么样的视觉效果。</p>
在这张画上，有三位置，值得仔细刻画：面部的皮肤质感和褶皱；手部的关节和褶皱；衣服和服饰的肌理。</p>
他完成稿子，站起来，在不同角度和距离，进行观察。</p>
视觉效果，也收到距离和位置的形象，不得不考虑。</p>
确认无误，他接着花了几幅色彩小稿，就开始准备颜料。</p>
在确定画面内容和整体造型、色彩之后，他就要考虑具体的深入刻画的问题。</p>
罩染技法，需要耐心地多次反复渲染，大多数直接画法，需要仔细地画两遍或三遍，就可以完成。</p>
当下，他需要实验，在直接画法的条件下，营造独特的写实效果。</p>
胡老师担任秦教授的助教，所以，秦教授没来的时候，她都待在画室。</p>
看到所有学生都在很投入的作画，他她也找了个位置，开始画素描。</p>
下午两点半，秦教授来到画室。的时候，他在画室走了一圈儿，看到学生的底稿基本完成，就来到姜哲身后。</p>
姜哲正在往调色板上挤颜料，然后进行调制。</p>
调色板上，已经几种经过调和的颜色，色按照由深到浅，排列。</p>
秦教授端详一会儿，没有说话，就去看别的学生作画。</p>
不久，他再次来看姜哲作画。</p>
姜哲正在涂背景的底色。</p>
这层颜色，既薄又平，与现实有很大差距。</p>
秦教授明白，在油画的绘制过程中，不可能处处精确。所以，他想看看姜哲安排这种底色的作用。</p>
姜哲依次画好背景，衣服。面部和手部的底色，略做调整，开刻画细节。</p>
秦教授看到，姜哲的用笔，开始变得有韵律，有松有紧，虚实相生。</p>
有些笔画之间，有过渡的，有些位置，做完全没有过渡。</p>
每次看到姜哲挪开手，就会看到，之前的笔画之间，形成了衔接，呈现特殊效果，</p>
明暗、色调、肌理，就在笔触过渡的时候被画好。</p>
秦教授看了一会儿，有些吃惊。</p>
在实际作画中，无论在过渡还是在衔接上，都需要具体考虑。在深入刻画的前期，不可能处处都想得那么全面精确。</p>
他不知道，姜哲是怎么做到，明明状态很放松，但笔触却精准。</p>
他忍不住凑近一些观看。</p></div>