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首先是老村长讲述当年明月村从合队并村开始，没有一个队愿意跟他所在的六队合并，最后还是镇上把三个没人要的穷队合成一起，然后又没有人来当村干部，都觉得干不好，结果镇上看他是党员，又当过兵，胆子大，有点能力，虽然作风粗暴，爱喝酒，还是安排他来当村支书兼村主任，后来才又安排了人来当村支书。
他刚当“官”，烧不起火，面对的是一个一穷二白的摊子，怎么办呢，就是先修路，村里每家每户都必须凑钱，然后去镇上要，去县里哭穷，再向社会各方化缘，总算修好了乡村公路，把明月村跟外界联系起来了。
然后就是下决心不再种粮，而是种经济作物。因为他带着村干部外面走了一走，学习别人，结果一看，周围都是产粮大户，川西平原土地肥沃，一种粮就是丰收，卖不起价，回来就开村民大会，说服村民种经济作物，种雷竹，种茶，种其它各种作物，就是不种粮。
后来证明，这步棋下对了。
就这样村民慢慢家里有点钱，心里踏实起来，明月村也脱贫了，但是真正发展起来的契机，还是从明月窑开始。
有一天有位艺术家，陶瓷艺术家，研究以前的历史，沿着邛窑一路寻找下来，想挨着的乡村应该也有上前的老窑吧，结果就找到明月村来，村民热情地带他去看，然后呢，他正好看见村民家里有一个洗衣架，老东西，有年份了，他就问村民把这个洗衣架卖给他，多少钱，村民说你喜欢就拿走吧，又值不了多少钱，艺术家很感动，就说你们这儿民风淳朴，人好，我一定来开个工作室。
结果后来，他真的跟朋友在明月窑旁边租用村民的房屋，开了一个陶瓷工作室，利用明月窑烧制东西，我们也是第一次知道，明月窑除了烧碗烧盏盘这些家用东西外，还可以烧卖大钱的艺术品。他们也算是明月村首批入驻的艺术家。
艺术家们相当好，自觉付出使用明月窑的使用费，当时政策没有那么严格，他们在租用的民房基础上重新搭建合他们口味的房屋，也没有人管，反正也不影响别人，但是随着他们这条路越走越畅，艺术品销路很好，他们希望建设更大更有口味的工作室，还有一些他们的朋友也希望到我们这个山青水秀，空气清爽的地方来做工作室，我就向镇上县上都打了报告。
然后，到了汶川大地震。
明月村也受到了影响，房屋倒塌了一些，裂缝成为危房的更多，明月窑也受到损伤，无法再用，然后，政府关心，本来就想支持我们打的那份报告，就一下批给我们一百八十七亩土地建筑使用的指标，扶持我们。
拿到这一百八十七亩地，村民很是兴奋，进行了多次讨论，有很大一部分村民的意见是集中起来找一家有实力的开发商，做一个大项目，这样可以一次性卖收入巨款，但是经过我们认真讨论，再加上镇上县上的建议，我们决定不集中，而是分开给不同的艺术家，供他们做自己品味的工作室，——那个时候，我们基本决定做一个艺术村了。
至于请这些艺术家们来明月村做工作室有什么好处，那时候还没有想好，没有想到那么，反正就是觉得前面来的陶艺大师们对村里帮助很大，比如他们利用自己的关系给我们卖土特产，所以相信请的艺术家们来越多越好，可以提高我们村民的素质，引导我们村民新生活，帮助我们新农村建设。
于是就通过各种关系邀请各个方面的艺术家。
结果一下子就火爆了，想来的艺术家们很多，搞得我们还很为难，拒绝这个拒绝那个都不好，明月远家那个创始人，省台的著名电视主持人，就是来采访的时候，谈得高兴，我一冲动，就说你随便选，要多少亩都行，她说怎么也得十亩八亩吧，结果我们双方都没有认真想，也没有经验，她拿了十亩地，本来想搞个小的工作室，结果一看十亩地这么宽，周围环境又那么好，茶山，雷竹林，退给我们又舍不得，就干脆下决心做个大大的工作室，最后把她以前赚的钱都砸在明月远家上，做了这个我们明月村标志性的建筑。
然后从这个时间开始，我们明月村成了新的明月村，当然，我也差不多到年龄了，新的明月村也需要新的服务方式，我的能力有限，学习新东西也跟不上，然后交给了年轻人，请了职业经理人来，下面该他们说了。
老村子一口气讲了半个小时，精神矍铄，只是双手不住颤抖，这可能是年轻时喝多了酒的缘故。
叶三省认真倾听，感觉明月村有它的偶然，也有它的必然。比如它有明月窑，正好有艺术家来寻找，这是一个很重要的契机。相比之下，自己搞那个宝来村艺术村，基本上算是无中生有，平空变出来的，主要靠自己善于学习和利用，不停地更改方案，提升构想，不然也就是一个高档的农家乐。