“额？”
向南有些没反应过来，说道，“陶老师说笑了，我哪会修复漆器？”
陶勇笑眯眯地说道：“漆器修复又不难，你想不想学？你想学我教你啊！”
“咳咳，暂时还没这个想法。”
向南被陶勇看得有些不好意思，只好赶紧转移话题，笑道，“陶老师，这些漆器残片的清理，就交给您和小飞哥了，我这边还要协助卢老师清理一下青铜器残片。”
“行，先干活吧，其他事等空了再说。”
被向南岔开了话题，陶勇也不恼，仍然笑着点了点头，他也不多说什么，又和颜文聪等人招呼了一声，就带着路博飞开始清理起漆器残片来。
所谓漆器，一般是指用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等。
华夏古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经出现；夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹（xiu）涂；而到了殷商时代，古代的漆器匠人们就已经研发出了“石器雕琢，觞酌刻镂“的漆艺。
随着时代的发展，漆器工艺也是日新月异。
到了明代时期，髹饰的工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。除了官设的漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北。
与此同时，明代江南漆器名家辈出﹐明初有张德刚、包亮，明代中期有方信川，明末有江千里等，并出现集漆器工艺之大成的著作：黄成著，杨明注《髹饰录》。
即便是到了如今，漆器仍是华夏民间工艺的重要组成部分，著名的漆器工艺，包括榕城的脱胎漆器，江都的螺钿漆器，晋省的推光漆器，蓉城的银片罩花漆器等。
竹木器漆的结构主要分为两大部分，胎质和漆膜。
胎质是承受漆饰的器物，分为竹质和木质两种，胎质决定和维持着器物的外形和机械强度；而漆膜是漆涂在胎质表面形成的结膜，保护着胎质不受外界有害物质的侵蚀。
修复室里的这些漆器残片的胎质，就是木质的。
在上涌的墓室地下水的侵蚀下，这些残片大部分已经腐朽、老化，内部分子结构已经完全被水饱和，因此，一般称其为饱水漆器。
饱水漆器的主要病害一般有起翘、开裂、脱皮、变形等，修复起来十分复杂。
不过，如今陶勇和路博飞两个人只需要将这些残片的表面污渍清理干净，就要轻松许多了。
两师徒来到一张工作台前，将这些平放在一块大木板上的漆器残片用去离子水轻轻漂洗，将残片表面的污物清洗干净后，再用质地柔软的塑料薄膜将残片小心地包好，并在残片底部附近垫放一团用离子交换水浸润过的棉花，以防漆器残片的水分快速蒸发掉。
文物修复师习惯了一边修复文物，一边观察文物的特征，身为漆器修复专家的陶勇自然也不例外。
在清理了几片漆器残片之后，他一下子没忍住，惊呼了起来：
“哎呦，国宝啊，这漆器上面有孔子和颜回的画像！”