“向先生，您制定的这份文物保护与修复方案，我们十分赞同。”
第二天上午，阿德里安在办公室里再次和向南、邹金童两个人碰面，他拿起手中的那份修复方案，一脸诚恳地说道，
“不过，有个环节我们还需要确定一下，那就是《圆明园四十景图》画面缺失的部分，不需要接笔，只做全色就可以了。”
对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，古书画修复界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。
当下的普遍做法是，一些古书画修复师会倾向于在破损处进行补笔，而西方一些博物馆采取的做法是只有全色没有补笔。
华夏知名书画鉴定家、书画大家谢稚柳先生曾说过，西方修复不全色不接笔，是因为他们没有华夏书画接笔的技能，“如果说我们一千多年以来收藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人收藏吗？博物馆还怎么展出？”
而在西方绝大多数博物馆里，只有全色没有补笔，他们认为“再怎么厉害的临摹高手都不是艺术家本人，我们不能代表艺术家本人连接画意，我们只能将仅存的画意好好保存，再用折中的方法全色到一个不干扰观者看画的程度。”
事实上，书画修复在华夏已有一千多年历史，全色接笔这种技术一直都是存在的，这是华夏人的传统，自然是不能丢的。
如果让向南来决定，他当然会遵循华夏的传统，但他也不会勉强阿德里安一定要接受自己的立场。
因此，听到对方的要求后，向南点了点头，说道：“这当然没问题。”
“那……如果向先生方便的话，我们今天就可以开始修复了。”
阿德里安举起手做了一个手势，然后笑着说道，“您之前要求的单独修复室，也已经准备好了。”
说着，他便带着向南和邹金童，来到了一个比之前看的那个修复室小了差不多一半的办公室，在里面看了一圈，阿德里安这才转头对向南说道，
“这个地方，原先也是古书画修复室，后来觉得地方小了，就把古书画修复室搬到楼下去了。这里工作台什么的，都是现成的，如果还有什么需要，可以告诉给门外的图书馆工作人员。”
阿德里安抬手指了指站在门外的一个工作人员，又接着说道，“向先生在修复文物时，会有两个工作人员候在门外，他们在这段时间的主要任务，就是听从你的安排。”
阿德里安在介绍情况的时候，向南也在办公室里四处打量了一番，实际上办公室里面很干净，除了一张大红长案摆在里面，就只有一个落地柜靠墙而立。
柜子里面分上中下三层，最上层放着放着酒精、双氧水、05高锰酸钾溶液、蜂蜜、白芨和面粉等材料；中间层放着一些诸如白色的毛笔、羊毛巾、排刷、马蹄刀和小喷壶之类的工具，最下层则放着各种年份的纸张。
向南就只是随便瞄了几眼，心里面就已经很满意了，这里工具和材料大部分都有。
当然，最关键的是，很安静。
至于那两个工作人员留下来到底是干什么的，他并不在意，只要不要打扰他修复文物就好了。
向南和阿德里安又聊了几句，这时，另一个图书馆工作人员将昨天重新入库的《圆明园四十景图》送了过来，放在了修复室中间的大红长案上。