昨天瑶仔做功课，找来一本她曾经的自传，好家伙，堪称口无遮掩的劲爆。
骂自己细节不讲究……画面缺乏电影感……节奏控制也不太强……
而且不会写剧本，总依赖编剧，一遇到剧本不行就没辙了。
几乎都是挑刺，即便是那些拿遍各种大奖，所有人都交口称赞的作品，在她眼里也是一堆缺点。
导演一般都会把作品当成自己的孩子，爱都爱不过来，尤其是现在的某些导演，别人说一句坏话甚至恨不得亲自下场撕。
和他们比起来，她真是太清奇了，无异于是自己对自己的吐槽大会。
电影处女作，也是港岛电影新浪潮的开山之作《疯劫》吐槽：拍到后期，张艾嘉和林子祥查案那几场戏，突然没了感觉，不知道自己在拍些什么。
第一次改编张爱玲的《倾城之恋》——这套戏当然失败，美术做得不够细致，两个主角的戏剧性我又捕捉得不好，所以没什么好看。
临时顶替白景瑞导演的《魔都假期》——我没将个人观点放进其中，没什么料。对我来说，这套戏浪费人力、物力同胶片。
讲述动作片武师生活的《阿金》——拍摄时间很仓促，因为种种原因限定自己要在七个月内拍完，于是不停催催催，同时又瞎添乱。
海岩小说改编，当年在内地最火《玉观音》——过程特别不好，我都是自己带团队，这次只是一个受雇的导演，所以事事都要听别人讲，严格按照内地的规矩。
其中一个老板提出要用另外的演员来演毛杰，是一个他认识的朋友，临到开拍才跟我这么说，当时已经确定用霆锋，夹在中间，很难做，每天都很烦！
就连刘天王，虽然是她一手发掘的，照样当年主演的《极道追踪》，直接怼：“我不太喜欢刘凯华，觉得他没有说服力，有点不妥，但又讲不出不妥的地方。”
对舒淇的批评就更具体，主演《幽灵人间》事后说：“对她很失望，本来角色是戏中最好的，但她拍摄状态很差，可能是因为太忙，拍摄时整天都像是没睡醒。
要跟她谈一谈，但最后还是忍了，觉得没必要跟她吵架，否则吵完架以她的状态，很有可能会玩失踪。
甚至《姨妈的后现代生活》里的小马哥：我对他有一些犹豫，因为不太确定是不是太夸张？
就连斯琴高娃凭借此片获得香金像影后，她并不觉得演出称得上完美：我觉得还可以做得更好，因为她跟小孩之间那部分戏有点太紧张，应该放松点的。”
这种梗比比皆是……
自己看完吓一跳！
当时不太明白，拍的时候总是着急，总是将就，总是轻易放过，然后拍完又觉得全是问题？
既然事后吹毛求疵，当初干嘛不仔细一点呢？
直到见面聊天才有点明白，这就是她的性格，片如其人，若有一天她在这方面执着起来，说不定那一贯的人文关怀和宽容胸襟也烟消云散，更加得不偿失。
因为她是宽容的人，宽容不仅体现在作品的内涵上，也体现在拍戏的过程中，这就是一枚硬币的两面，有得必有失。
至于事后她喜欢给作品挑刺，指出演员的问题，也不意味着她不宽容，因为她在挑完刺后，总会把问题都揽到自己头上，责任都由自己来扛。
连外界普遍赞美善于调教演员的优点，也被她自我否定，就是这么贱！