丁胜也不是善茬，大胆地将电影时空架构进行艺术化处理，巧妙的使现实中22个小时人质解救过程被演绎成120分钟的电影。
主线以纪实主义为基调，叙事节奏感强烈，电影时空多重交错，正是特殊叙事艺术造就出警匪类型片的新风貌。
接下来剧情围绕刘凯华与丁诚交涉展开，在恐吓威吓之后，他答应给绑匪赎金，警方同时介入调查。
案发后三小时，刘凯华求救自己的战友老苏去银行为绑匪取赎金……
案发8小时，丁诚带着他前往郊外打电话给老苏取款……
案发后11小时，老苏进人银行取钱……
案发后17小时，刘晔终于追踪到丁诚的汽车，开始围捕罪犯……
案发18小时，最终抓到丁诚！
故事主线按照时间线索有效地推进，这就使得电影的主线十分明确，不会出现叙事上的错乱。
丁胜解释这是一种时间的畸变，故事和情节的区分十分明显，故事是对事件的重新构成。
而情节则是事件在电影中次序的一种体现，故事情节展现则需要时间上的畸变来实现。
尤其是空间呈现出流动的特质，有力地推动叙事的发展。影片开头镜头一直处于流动状态。丁诚团伙开着车在大街上一直转悠，寻找着作案目标。
镜头从车内投向车外，不断在大街上游移。这种空间的流动性实际上暗含一种情节的展开:犯罪团伙在寻觅目标。
观众也随着这种空间的移动心理紧张感在不断地增强，在丁诚找到作案目标后，这种空间的流动性也随之停滞。
刘凯华从KTV中出来，绑架后空间又一次处于流动过程，这种空间的流动性与凝滞性一直处于某种交替进行的画面中，伴随着案件侦破的不断进行，营造出紧张刺激感。
今天是拍审讯室的戏，换成自己跟刘晔飙戏，丁诚很兴奋，感觉这是剧本最精彩的部分。
“你连刑警都敢演？”
“还有什么不敢干的？”
“说话！”
丁诚歪着脑袋，看着暴怒的刘晔，嘴角永远挂着一丝邪笑，调侃道：“有什么不敢的？”
“我是看吴先生演CID长大的，对了，那叫什么片子？”
“他都敢演，我有什么不敢的？”
刘晔猛地一拍桌子，直接走到丁诚面前，目光锐利的逼问道：“你小子别给我打马虎眼，说，人质藏在哪？”
丁诚摇晃着脑袋，轻笑道：“不知道。”
“你觉得现在说这些还有意思吗？”
“没意思。”
刘晔也是老江湖，故意激将道：“华子，瞅瞅你这点本事，愿赌服输对不对？”
“我是没本事，你有本事自己去找啊！”
“你牛逼？”
“牛逼打我一顿？”
刘晔气的暴跳如雷，刚想动手，被旁边同事拉住，对方笑嘻嘻拿出一支烟，帮丁诚放在嘴边，安慰道：“事到如今你还有什么想法？就算钱到手能花了？”
“干脆老老实实交代，我们也能给你争取宽大处理，这点事还不明白？”
丁诚看着眼前两人，哈哈大笑道：“一个红脸，一个白脸，这种老把戏还玩呢？”