杨晓明写这样一篇文，当然是因为他在看到《最独唱》的销量竟然这么高，而吴笛的《灌篮高手》则完全没有按照他的预测来写之后，感觉自己被事实打了脸。《乡+村+小+说+网 手#机*阅#读 》
网上吴笛的千万粉丝，则一股脑地跑到杨晓明微博那里嘲讽他，而杨晓明那个人气还算不错的度娘吧，则又被直接爆掉了……
吴笛的这些粉丝，当然有充分的底气反驳杨晓明的谬论，尤其是《最独唱》那略次于《青春祭》与《时光碎片》的销量，完全超过了原本稳居第三的《花季》，这让杂志圈人士觉得完全就是个奇迹！
而作为《最独唱》的核心作者吴笛，显然就是这个奇迹的创造者，因为吴笛，那些读者才会去购买《最独唱》，继而发现《最独唱》的其他文章也不错，在这样的情况下，他们自然而然地觉得，这部杂志值得每期购买。
《最独唱》表面上看起来似乎是青春杂志，但读过杂志的读者都会发现，它的风格与《时光碎片》、《青春祭》是不同的，它里面的文章更侧重于趣味性、欢乐性、商业性，是一本非常有趣的小说。
吴笛的粉丝们还揪着杨晓明对《灌篮高手》的预测错误不放，狠狠地鄙视这位仗着自己资格老，就对文坛后辈们指手画脚的前辈的作者。
杨晓明之前斑斑劣迹，自然被神通广大的网友给挖了出来，他自己看到网络上这样的舆论形势时，完全就是恼羞成怒，他这才发现，吴笛这个女孩的粉丝们实在是太疯狂了……
也难怪他在这样的情况下。会赶紧写一篇《XX后的现状与未来》这样对以吴笛、梁凉、谷扬帆等为代笔的XX后新生代作家的分析，文章冗长，可以让外行人看得云里雾里，可却能够一下子转移人们的视线，只能说他的地图炮放得太大了！
这篇《XX后作家的现状与未来》大概讲的就是杨晓明对新生代作家们的各种不满。里面这样写道：“XX后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流的后备作家是完全不可能的。从的角度来看，‘XX后’写作从整体上说还不是写作，充其量只能算是的‘票友’写作。所谓‘票友’是个借用词，用来说明‘XX后’这批写手实际上不能看作真正的作家，而主要是创作的爱好者。“我以前说过‘XX后’作者和他们的作品。进入了市场，尚未进入文坛；这是有感于他们中的‘明星作者’很少在杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向……”
在这篇文章中，吴笛中枪不算太多。她算是既有市场又有真正的名气的新生代作家，似梁凉、谷扬帆这样通过“之星”出道的作家，简直就被杨晓明喷得狗血淋头！
梁凉的反应是最快的，他知道，这就是他所渴望的笔战机会啊！他毫不犹豫地写下一篇《文坛是个屁谁都别装逼》这样看标题就超级具有争议性的笔战文！
他在文中这样写道：“杨先生文章里显露出的险隘的圈子意识。文坛什么，文坛什么，要进入文坛怎么怎么。听着怎么像小孩玩过家家似的。好像杨老人家一点头，你丫才算是进入了文坛。其实，每个写博客的人，都算进入了文坛。别搞的多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是艺术的，文坛算个屁，遁矛奖算个屁，纯期刊算个屁，也就是一百人淫手。一百人看。人家这边早干的热火朝天了，姿势都换了不少了，您老还在那说，来，看我怎么淫手的。学着点，要和我的动作频率一样，你丫才算是进入了淫坛。”