很显然，陈雨琪的所有幻想破灭了，不仅没能在电影结束后跟上孟老板，就连去了会所，也被服务员告知，孟总不希望有人打扰；
强攻失败，妹子只能再想办法了；
比陈雨琪更心酸的，还有古丽娜，可怜一身顶配的小美女，被黄老二缠住了，要不是胡戈及时带她脱身，指不定今晚就被人给咪西咪西了；
首映礼结束，姜闻就拉着孟轻舟，呼朋唤友的去了会所，而会场里，至少有十双水意盈盈的媚眼失望不已；
姜闻对得起昨晚首映礼后孟轻舟的那两瓶好酒，在《让子弹飞》还在热映的时候，依然在微博上写下了多年以来他难得的一篇影评；
孟轻舟是一位年轻的导演，印象中他的电影情情爱爱的总是不少，也不是不喜欢，总觉得和我们这一代有些隔阂，看完《搜索》，给了我重新认识这位非正常导演的机会；
《搜索》呈现了一个跟着时代思考的孟轻舟，从玩世不恭的青春片到非主流的科幻，再到承袭神怪传说的《画皮》，这一次他的作品，显然更多的投入了全民性质的话题，这是完全不同于他以往的风格；
电影中童丽雅故作小清新状的片段和吴岗略有神经质的表演，都很巧妙地化作了导演对这个故事本身呈现的一种反讽状态，反而让影片显得不那么讨厌，或者说反而让影片多了一份现代城市电影少有的黑色冷幽默气质。
如果以上不是导演有意而为之的效果，那我唯有佩服老孟的运气，当然，运气也是实力。
关于剧本，台词另类，简短，有状态，有装逼，有个别搞笑，比如别冲我咆哮等等，但大多数，都是在说人话，对于一部现代都市电影，这比什么都重要。
谭飞出演电视访谈节目一段，刻意的夸张，这种故意夸大的戏剧效果应该是有意而为之。反倒张文伯扮演的水军公司一场戏，本色演出，说人话，够水准。
本以为《搜索》会是一部负能量聚集的电影，至少在听到题材类型的时候我是这么认为的，但最后却是能从负面切入点中感受到源源不断的正面力量。
片中每个人无论经历了什么，无论自己为自己的行为付出了怎样的代价，但每个人都在用自己的方式努力地去寻找着属于自己的”美好生活”，哪怕看上去是那么的悲剧。
《搜索》整体上来看，是近几年在创作思路，最接近互联网时代本质的一部电影，这是老孟对所有社会媒体的一次警醒和忠告，也是让我看完这部电影后一直在思考的主要动力。
如果可以，孟轻舟，请继续拍《搜索2》吧，或许这是适合你的一个思索方向；
上映首日，以不到24%的排片，收获票房2200万，这是一个中规中矩的成绩，对于一部以故事为主体的都市题材电影，可以说孟轻舟再次续写了自己不败的华章；
连续三天，票房始终保持在2500万左右，不愠不火，但豆瓣评分是远超《非诚2》的7.9分；
而因为电影中所描述的网络暴行，又引发了公众对于这一现象的声讨，使得电影的热度持续升温；
“电影直指浮躁的当下，反映了在这个网络时代里的舆论和流言所带来的空前强大的威力，揭示人与人之间关系的脆弱，以及每个人潜藏在内心里不是那么美好的东西。”
“本想通过一个比较有代表性的网络事件来挖掘更深层次的内涵。但又因为商业片的需要必须加入“类似爱情”一样的元素。让原来紧凑的剧情反而有点拖沓和散漫。这样的题材本可以表现的更好看完总感觉缺一点火候。癌症的情节完全可以去掉另找一个女主角心情不好的理由也许能让观众有更强烈的共鸣感。”
“中国的导演终于肯放下身段，来关注现实生活了，这点首先得肯定，其次，影片的基调很能触动人，看完后久久不能平静，脑海中一直是那个静美的画面，现实的生活中，其实我们无意的一个冷暴力，很可能就衍生出无数个凄美的结局......”
让孟轻舟感到欣喜的是，媒体对童丽雅的这一次演绎，好评竟然占到了大多数，而网友们则是更多的聚焦在了丫丫的颜值上，直言她的魅力无可抵挡！
最新一期的电影报道，北电导演系张雪峰教授撰写了一篇评论文章，对国内几位导演的风格解析，尤其是对孟轻舟，给予了极高的评价，称其为未来十年的中国电影新力量。
电影若只如初见，对于任何的商业与娱乐的大潮无孔不入，中国电影亦不设防，不知道是不是生存的窘迫最终促成了观众的蜕变，总之，而今“娱乐意识”，已经被津津乐道而不必躲在“精英”背后遮遮掩掩，我们也得以轻轻松松的从谢晋一路看到如今的诸位名导。
其实，对于无论在学术界还是在观众心目中都有很高声望的谢晋，张一谋等一类严肃电影艺术家而言，他们所要承担的历史文化现实以及使命要远远大于娱乐的任务，或者说，娱乐在他们那里只是一种开胃调料，而非营养的主料。
张一谋的电影因为充满感性而具有令人难以抗拒的魅力，其实，他讲故事的方法往往很简单，几乎所有的影片采用的都是中国传统的单线叙事，这对文化水平一般的观众来说，无疑减少了理解上的困难，
但影片上那些赋予想象力的场面、场景、色彩甚至音乐都激情飞扬、回肠荡气，洋溢着生命的感召力，足以让观众不自觉的卷入其中，获得酣畅淋漓的视觉感受和心理体验，难怪有人评价张一谋的个性格一贯鲜明，那就是“强烈而简单”干啥都图上“痛快”。
王家未是一位对时间非常敏感的导演，时间包含着王家未的首先意识和对处境的反省态度，从《阿飞正传》中，对时间的执著，《东邪西毒》中对时间的错失，《重庆森林》中期限的无限压力，《坠落天使》中对期限的无法把握，以及《春光乍泄》中对期限的逃避，九七香港回归作为期限的意识都十分明显。
陈楷哥的电影经过精心构思，其批判的力量几乎达到信手拈来的程度，此所谓“举重若轻”或“绚烂至极、归于平淡”。他自己也说，“无论什么题材的电影对我来说都一样。”
冯裤子的幽默总的来说是一种“京片子”的俗幽默，高粱蚜和王朔、葛优一起“侃”出来的混合产物，葛优在冯氏喜剧中无可替代，经常面无表情，一本正要或者说总是一脸正义、一脸无辜，一脸赖皮，一脸真诚，数越严肃越让人喷饭的那种，
而冯剧刚正需要这样一个冷面小将来掩饰心里那个没有多大本事，但特能自我解嘲苦中取乐、对什么都调侃一番有点阿q精神的“京油子”。至于故事，冯大炮按照市民喜剧的游戏规则，三分钟一个小兴奋点，十来分钟一个大兴奋点。
孟轻舟的电影，历来是聚焦人物的变化，以故事的时间节点来塑造整部电影的基调，从电影《失恋33天》以后，其电影风格逐渐成形，《月球》、《画皮》《那些年》等作品均表现出了极其强烈的个人风格，《画皮》也成功的让周熏首夺金马；